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在《红楼梦》气势恢宏的前史画卷中，除了描绘人与人之间的复杂联络，通部小说还氤氲着日子常态般的文化艺术气味。书中有不少名家书画的描绘，令人朝思暮想，但是这些珍品，前史上都实在存在过吗？
01
《海棠春睡图》是唐伯虎的真迹吗？
《海棠春睡图》出现在第五回《游幻景指迷十二钗饮仙醪曲演红楼梦》中，这一章至关重要，可称作全书的总纲，泄漏并暗示十二钗不同命运。
这幅画挂在秦可卿卧房里，书中写道：“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说‘好香’。入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两头有宋学士秦太虚写的一副名联。”
唐伯虎即唐寅（1470-1523），字伯虎，吴县（今江苏姑苏）人。他风流自赏、才调横溢，擅诗书，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四文人”；精绘画，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。他为传统绘画作出过很大奉献，打破门户之见，从笔法、气势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，取长补短，交融在一起，又吸收元画的利益，终究构成结构谨慎、风骨奇峭、笔法秀逸、水墨淋漓、意境空灵的共同风格，宏扬了文人画的传统。他对山水、人物、花鸟、楼宇无不通晓，人物画中，又尤擅画仕女。其风格有师承唐代传统的重彩妍丽，又有笔底生花的水墨潇洒，成为后人难以逾越的一座艺术顶峰。
但是，在相关史料记载中，却从未提及他画过《海棠春睡图》，也便是说，这幅画很可能是曹公虚拟的。曹公为何需求臆造这幅画？并且选唐伯虎这样的方家冠名呢？
《海棠春睡图》虽不行考，但“海棠春睡”这一典故，却有迹可循。所谓“海棠春睡”不是画大自然的海棠，而是画杨贵妃醉酒。唐明皇曾用“海棠春睡”描述杨贵妃。《明皇杂录》云：“上尝登沉香亭，召妃子。妃子时卯酒未醒，高力士从侍几扶掖而至。上皇笑曰：‘岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳。’”故这幅画是以杨贵妃的美和艳来比较秦氏。
秦可卿是《红楼梦》里最早下线的十二钗之一，其死因成谜。她兼具宝钗、黛玉之美，在宝玉游太虚幻景的梦中“艳丽妩媚有似宝钗，风流袅娜又如黛玉”，美得不行方物。实在的日子中，她具有掌家才干，与王熙凤是跨辈的好闺蜜，是一位极端聪明、心性要强的脂粉佳人。
一起，她又是情欲的化身。她的判词里有四个“情”字——“情天情海幻情身，情既相逢必主淫。”从她“大约神仙也能够住得了”的卧房，也能察觉出其间的情色意味。曹公在她房中挂一幅唐伯虎画的贵妃醉态肖像，既添名家画作的贵气，更添美貌女主的风情。
除了具有与杨贵妃类似的风韵外，秦氏的命运与杨贵妃颇有类似之处。在被删掉的“秦可卿淫丧天香楼”一节，隐约可见贾珍与秦氏的联络非同寻常，判词画中是一佳人悬梁自缢。前史上唐明皇与杨贵妃曾是公公与儿媳的联络，终究也有杨贵妃被人缢死之说。这或许是曹公运用杨贵妃典故的实在意图。
《海棠春睡图》两头有宋学士秦太虚的对联：“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。”秦太虚即宋代词人秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，号淮海居士。他与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，是北宋后期出名婉约派词人，其词大多描绘男女情爱和抒情宦途失落的哀怨，有“秦少游如时女游春，终伤婉弱”之说。这副对联在秦观的《淮海集》里也不见片句，实为曹公自己创造，借秦太虚非常挨近的纤巧伤丽风格，传递出秦氏卧房的美好。
02
《烟雨图》是米襄阳的真迹吗？
《烟雨图》出现在第四十回《史太君两宴大观园金鸳鸯三宣牙牌令》中，探春住处秋爽斋“西墙上傍边挂着一大幅米襄阳的《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹。”
探春的三间屋子并不曾间隔，且铺排都以“大”和“多”为主，表现了探春疏阔的性情。她从小在贾母身边长大，受到了极好的教育，不只聪明智慧，并且机敏过人，具有办理才干。此外，探春仍是诗社的发起者，极富才思和志向，对字画保藏情有独钟。
米襄阳的《烟雨图》便是探春保藏的宝贵书画之一。
米襄阳即米芾（1051-1107），北宋出名的书法家、画家，本籍太原，迁居襄阳。米芾与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”，有人总结米芾书法特色：“着笔潇洒纵横，有骨有肉；结字散布，气势飞动，……出新意于法度之中，运翰墨于蹊径之外，而自成一派。”他的书法、绘画都寻求一种意境——“不取工巧，意似便已”。米芾首创“米点皴”，用浸透水墨的横点，制作烟树苍茫的江南现象。米氏父子二人创造的山水画，一般被称为“米氏云山”。
这一幅《烟雨图》相同无法在美术史猜中查找到头绪，但曹公为这幅画取的姓名，却点出了米芾著作的特色。咱们咱们能够想像：曹公虚拟的《烟雨图》是以“米点皴”描绘的江南美景，烟雨苍茫的意境，自成一派的意趣。
《烟雨图》左右的对联“烟霞闲骨格，泉石野生计”，乃是曹公假托唐代颜鲁公的墨迹。颜鲁公便是颜真卿（709-785），字清臣，唐京兆万年（今西安）人。前史上，王羲之被称作“书圣”，颜真卿则被称作“亚圣”。如果说王羲之是我国书法史上的榜首座里程碑；那么，颜真卿便是我国书法史上的第二座里程碑。颜真卿初学诸遂良，后师从张旭得笔法，又罗致初唐四家特色，兼收篆隶和北魏笔意，完成了雄健、宽博的颜体楷书创造。其楷书《勤礼碑》、《多浮屠碑》等，严肃高深，有“庙堂之气”，一千多年来，为历代模范，被称作“全国榜首楷书”。而其行书《祭侄文稿》，一纸真情，尽显颜鲁公一门忠烈，傲然节操，向来最为论书者乐举。该书前后贯穿，趁热打铁，被誉为“全国第二行书”。曹公选唐宋两名家的大幅书画挂在探春住处，烘托探春是大观园中书法水平最高者，她的疏阔性情，也最宜赏识颜鲁公、米襄阳的大气书画。
03
《双艳图》是仇十洲的真迹吗？
《双艳图》出现在第五十回《芦雪庵争联即景诗暖香坞雅制春灯谜》中，宝琴与宝玉一起踏雪访梅，贾母和王熙凤等人从屋子里出来，一眼看见宝琴在雪中站立的情形：
“四面粉装银砌，忽见宝琴披着凫靥裘，站在山坡上遥等，死后一个丫鬟，抱着一瓶红梅……贾母喜的忙笑道：‘你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这梅花，象个什么？’世人都笑道：‘就象老太太屋里挂的仇十洲的《双艳图》。’”
仇十洲即仇英（1498-1552），以绘画出名，与唐伯虎被并称为“明四家”之一，不管山水、人物、走兽，水墨、白描，或是设色，都非常逼真。其人物“发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无愧古人”。论精美工丽，明人无出其右，文征明赞其为“异才”。唐寅、仇英同属“吴门四家”，去红楼年代不远，贾府又常年在江南活动，收存一些真迹，再简单不过。
但是，查找各种史料，仇十洲却未曾画过《双艳图》。这一幅《双艳图》也是曹公虚拟。
但咱们仍能够终究靠仇十洲其他著作，遐想贾母屋中的《双艳图》。其最出名的仕女画《汉宫春晓图》，描绘了汉代宫闱后妃、宫女、皇子、宦官、画师等一百一十五人日常小事。画中人物用笔细腻，设色妍雅，个个姿势各异，绘声绘色，既无所事事又忙忙碌碌，显现了画家过人的调查才能与精深的写实功力。《汉宫春晓图》被称为“我国十大传世名画”之一。
如果说曹公虚拟历代名家书画著作是信手拈来，那么他虚拟一批国家尖端文物书画放在贾氏宗祠里，就非同寻常了。
首先是“贾氏宗祠”四个字，旁书“衍圣公孔继宗书”。这“衍圣公孔继宗”也是曹公虚拟。孔子后嗣的行辈中确有“继”字辈，论排行为孔子第六十九代孙，但史载孔子第六十九代嫡孙名孔继濩，于康熙五十八年（1719）二十三岁早逝。
“忠厚传家久，诗书继世长。”世族咱们很重要的一个特色便是极度注重后代子孙的教育。曹公连历代皇帝封爵的孔门“衍圣公”都敢虚拟，为的是显现贾家不只尊贵，并且是尊贵的书香门第。
重文轻商是我国古代前史的一个鲜明特色。身为商家之女的薛宝钗，无时无刻不把“咱们祖上也是读书人家”这句话挂在嘴边，生怕他人误解她的家庭不行尊贵。无他，皆因商家即使大富，也不能称之为贵族。
不只如此，曹公还虚拟皇帝御笔。书中说，进入院中，抱厦前上面悬一九龙金匾，写道：“星辉辅弼”，乃先帝御笔。两头一副对联，写道：“勋业有光昭日月，功名无间及儿孙”，也说是御笔。五间正殿前悬一闹龙填青匾，写道：“慎终追远”，周围一副对联，写道：“已后儿孙承福德，至今黎庶念荣宁”，说俱是御笔，其实都是“曹笔”。
尤令人震惊的是曹公竟然虚拟皇帝的印玺文字。“万几宸翰之宝”，这是皇帝印章上的文字。万几，同“万机”，描述皇帝政务繁复。宸翰，皇帝的笔迹。宸，北宸，即北极星，代指皇帝。翰，墨迹，书法。宝，皇帝的印玺。
还有一幅“墨龙大画”，一条巨龙在云雾海潮中隐现的大幅水墨画，也是曹公虚拟的。龙是皇帝的标志，画中的“潮”与朝见的“朝”谐音，隐喻朝见君王的意思。
曹公在《红楼梦》中虚拟了如此多的皇帝御笔，当然是为了烘托贾家的尊贵，也阐明他胆识过人，这绝不是等闲之辈敢造次得罪的。一般作者也虚拟不出如此“实在”的御笔。
可见，曹公不只有着深沉的传统文学涵养，并且对我国传统书画有着很深的造就。他本便是位大画家。有些记载能够参证：榜首，他的老友敦敏在赠诗中写明“卖画钱来付酒家”，曹公在西山生计维艰，无钱沽酒，须待卖了画方能付足酒债。第二，曹公一家皆能画，其祖父曹寅诗中屡曾提及；他本生祖父曹宣便是专任康熙南巡图的监画官。第三，他在第四十二回中借惜春作画、宝钗论画说出一篇绝大的道理，若非真熟行，那是一句也道不出的。与其说宝钗懂画，不如说是曹公懂画；他借宝钗之口，抒情了自己对绘画艺术的真知灼见。
尽管《红楼梦》里提及的这些书画未必实在存在过，但却是曹公根据名家们的风格幻想出，并非闭门造车，每一幅名家书画点染于书中章节，更显出他特殊的艺术天分才调，也为《红楼梦》增添了无尽的精致。
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作者：车前草，读者原创投稿。本文首发于红楼梦赏析（ID：hlm364），如需转载，请联络小编（夕瑶：13824393166）。
红楼梦赏析
一入红楼，毕生难醒
与君相逢，平生之幸
