钱行健（1935--2010），江苏无锡人，曾从名士袁容舫先生攻习山水、花卉、文学及诗词。1954年从著名画家江寒汀先生专攻花鸟画。1963年又致力于我国绘画理论的研讨。我国美术家协会会员，现代海派花鸟画的代表画家之一。著作凝重典丽，生机焕发，大气磅礴，适意之笔淋漓尽致，山水与花鸟的交融赋有新意。
本文来历：钱行健编绘《怎样画鸣禽 2》（上海书画出版社）
1.黄眉雀
较工巧的鸟，初学绘画应先打草稿，定稿后后浓墨勾出，然后用画纸（绢）覆上勾出各部概括，这称为“过稿”。
2.白脸山雀
本图采用工写结合（又称半工半写）的办法，颇有轻松而详尽的作用。鸟的头、胸、背用笔丝厾，翅尾用勾线墨染，再略丝翅羽，最终在鸟背背薄石青色即可。
3.家燕
家燕是常见的留鸟，嘴扁足无力，体形瘦长，但翱翔快速，很少栖树上，多停于电线、竹竿和屋墙等处。这些生态习气是画鸟时应留意的。
本图是小适意画法，用淡墨阔笔丝毛，干后覆染中墨。胸肚白处可在暗部略衬淡赭色，再上白粉。
4.和平鸟
和平鸟的茸毛十分光润，所以画时在鸟体边际不宜有毛茸缺刻，以体现出它应有的毛质感。
本图全用厾笔完结，这种办法我国画称之为没骨法。用赭石调入淡墨、花青，再参加适量的薄胶水，在用笔时须留意深淡，防止全平。色中调为了不留显着笔痕，使鸟体通身光润。头部用纯赭石画即可。
5.朱顶雀
茸毛上斑纹较多的鸟，可用勾点结合的画法来体现。在画好概括后先用墨按深淡的要求点出背上羽纹，留出空白，再用淡墨统罩；肋处斑纹也须层层覆加才见厚重，最终薄薄施色即可。
6.翠鸟
用重色画鸟须先以重墨作底，以墨托色则重色更见华滋冷静。我国画注重以墨为骨、以墨为主，设色为辅。画重色的鸟，墨底更须浓重丰满，所以向来有“墨韵既足，再施青绿”之说。在墨色画好全干后后再上青绿色，上色应有厚薄；背上如用石绿丝毛山里不用太细密，不然作用欠好。胸肚顶用赭石直接画出即可。
7.白鹡鸰
按生态特征来说，鹡鸰的后趾长到简直与前距持平，是不能抓在细枝上的，只能站在地上或石上。可是，作为艺术处理可以作某些特定的程度的夸大。在画理与物理相对立时，可依画理需求作必要的处理。当然，这有必定的极限，不能彻底有悖生态而闹出笑话。
8.松鸦
松鸦鸟体大而肥硕，举动较为缓慢，俗称山和尚。这种鸟茸毛光润，画法与和平鸟类似。
9.金雀
金雀是常见的笼鸟，形体巨细似麻雀。背呈橄榄绿色且有黑灰斑纹。翅尾间有黑羽，画胸肚的黄色中可略加花青和淡墨，使黄中偏绿。
10.白寿带
画白色的鸟，除用白粉画以外，也可用勾线勾勒体现，勾线时应真假并用，使线悠扬自若，然后略衬淡赭即可。
11.黑喉石鵶
花鸟画中的花与鸟的份额是相反的，一般说花大则鸟应小。花大鸟大画就觉粗鄙，一起没有巨细比照画面也会显得平乏，在构图配景时应留意。
12.白头翁
白头翁也是常见的笼鸟，善鸣叫，食性杂，较易养殖，但它归于鹎科鸟而不是鹟科。本图鸟背茸毛用破笔中墨丝出，最终再用色统罩。
13.棕头鸦雀
棕头鸦雀俗称黄头鸟，是常见的笼鸟，娇小心爱。但此鸟斗性甚烈，养殖者每以比斗取乐。此图用色直接厾丝而成，也属没骨法的领域。
14.大苇莺
大苇莺多栖河滨芦草丛中，常于芦苇顶端鸣叫。此鸟嘴形纤细，飞翔甚速。画鸟如能了解各种鸟的日子习性，在配景时是很有协助的。
15.棕头鹛
要体现好鸟的运作和神态，须多多调查，揣摩体会，铢积寸累逐步构成作者的直感心得，这便是所谓“深入日子”。丰厚的“日子”加精熟的技法会使你画出有生命生机的艺术著作。
16.蓝翡翠鸟
翡翠鸟俗称鱼狗，体形较翠鸟大得多，古人常以翠鸟为鱼狗，其实它们是不同的二种鸟。翡翠鸟平常栖枝状似愚钝，但一旦发现鱼蚧食物，则能灵敏捕食，飞翔径自而快速。
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