傅抱石
“往往醉后”有佳作
傅抱石（1904年10月5日——1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，本籍江西新余。
傅抱石早年留学日本，回国后执教于中央大学，1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职，擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪宕，尤擅作泉瀑雨雾之景，晚年多作大幅，气势雄健，具有激烈的时代感，人物画多作仕女、高士，形象高古。以人民大会堂悬挂《江山如此多娇》国画最为有名。
百年大师 傅抱石第1集：方寸天地
百年大师 傅抱石第2集：其命惟新
百年大师 傅抱石第3集：往往醉后
山水
傅抱石、关山月 《江山如此多娇》
山水人物
傅抱石，刻有一枚闲章曰“往往醉后”。发表自己的大大都画作都得之于酒的协助，往往是在醉后，创意顿发，浓彩重抹，趁热打铁。这说明，酒与傅抱石的画作有着直接的联系。
傅抱石：我是这样完结一幅画的！
我是没有传统技巧的人，一起也没有拿手之点，我只觉得我要表达某种画面时，尽管冒着较大的风险，仍是要酌量体裁需要和东西资料的反响才能，尽量使画面完结其使命。当然，拙作中我不满意的仍占最大都，但我总竭尽了我的或许。
当我决议了体裁之后，继之就是构图。怎么运营这一体裁？人物方位，树石交叉，这时分都严重地揣摩着，或许无意识地翻翻书本（文字的或图版的），待腹稿的 端倪稍稍呈现，即忙用柳炭条在纸上抓住字。打量审度，重复至于一再。在这一过程中，大约只可求取大体上的某某数点，详细的细节是不能也不用决议的。
所以正式描绘，有半途以为不能成立的，我毁去它，毁了之后，这个体裁就暂从缓议，把它摔在一旁，别的去运营另一体裁。有必要比及恰当时分，我脑中手中又在 神往那失利过的体裁，再来一试，又要等候下次天然的机会了。今天我尚有从前一试再试的若干体裁还没有画成。当然，这是我自己的浅陋所造成的。
我以为画面的美，一种自感而又感人的美，它的细胞中心不容有投机取巧的存在，它尽管承受画家所加的全部法理，但它的最高使命，则绝非全部法理所能包揽，所能完结！
当含毫命素水墨淋漓的一刹那，什么是笔，什么是纸，甚至全部都会分不清。这不是神话，《庄子?外篇》记的宋元君画史“解衣盘礴”也不是神话。因而，我关于画面造型的美，是颇喜爱那在乱头粗服之中并不短少严谨精密的。
乱头粗服，不能成自安静的气氛，而严谨精密，则非放纵的翰墨所可达到，二者相和，适得其间。我画山水，是充沛的使用两种不同的翰墨的比照极力使画面“动”起来的，云峰树石，若想纵恣苍茫，那么人物房屋，就必定精密整饰。依据中国画的传统论，我是往往喜爱山水人物用元以下的技法，而人物宫观道具，则在南宋以上。这景象，在这次展览的拙作中，最是明显。
我心中目中的一幅画，是一个有机体。但我手中笔下的一幅画，是否如此呢？当然不是的。
每次作画的时分，我都存着一个方针来衡量我的成果。因而，在画面上，若感觉已到了恰如其分的时分，我便勒住笔锋，徜徉一下，能够止则就此停止。清楚某处能够架桥，甚至不画桥便此路不通，我不管它。或许某一山、某一峰、某一石，并没结束所应该的加工，也不管它。或许房子只要一边，于理不通，我也不管它。我只求我心目中想体现的某境地有恰当的表达，我以为这一画面已获到了它应该存在的理由。
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